古典美樂——陀飛輪
2012-11-25
寫稿日facebook上很多朋友分享了主場新聞的一篇談翻唱作品的文章,當中介紹了五首翻唱歌曲,最矚目的是關淑怡版本的《陀飛輪》。大家都在談論,連黃耀明都有表示,轉載網上的留言,他是這樣說的:「聽得幾近癡了。十足十我最愛的關氏風格。那模糊性感的咬字,欲斷難斷的尾音,細若游絲又繞樑不散的氣聲。那樣悽楚而倔強的聲線。將她跟原唱比實在太無謂了。我已將這首和陳醫生原版當作兩首歌。有人質疑她氣不夠、音準有問題更讓我失笑了。你聽不慣關淑怡,只因你和她原本就不是一個世界,不必勉強。」

        音樂很直接很主觀,喜歡就喜歡,不喜歡就不喜歡,人愈大愈明白,真正的愛沒法解釋,能打動到我的,我就愛。一開始聽,是確確切切揪心之感。咬字準不準,能否表達歌詞意思,都不重要了。

        《陀飛輪》何韻詩也翻唱過,感覺肉緊,和關氏那洞破世情的淡然南轅北轍,但中段間隔位那如曇花一現的化蝶旋律卻是神來之筆,是整首編曲最touching的部份,無奈又無奈。

        談
起滄桑和孤獨感,上星期一聽了有波蘭和匈牙利血統的鋼琴家PiotrAnderszewski的獨奏會,巴赫的第三及第六英國組曲,上下半場各佔一首,上半場加上舒曼的C大調幻想曲。他對巴赫有自己一套看法,無論是今次的英國組曲,抑或二○一○年那次香港首演的partita,都有讓我感動的地方,他的演繹似乎很客觀很抽離,但總會令人聯想起寂寞。或者就是這份solitude令敏感的人趨之若鶩,不是同一個世界的人也許都很快樂。

        蘇娜

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